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陶瓷中究竟什么才能算是釉上彩?

作者:菠菜app    更新时间:2020-07-24 13:43

  在中国古代陶瓷釉彩发展过程中,最开始是无釉彩,后来是有釉彩,再后来从单色釉彩发展到多色釉彩,釉下彩到釉上彩,最终形成釉上釉下结合的混合彩:五彩和斗彩。彩瓷分为釉上彩和釉下彩两种,做法是现在胎坯上画好图案,然后进行烧制,这种叫做釉下彩,烧制完成之后,再进行绘画,然后烧制,这样叫做釉上彩,元代青花瓷属于釉下彩的一种,而明代烧制的斗彩属于釉上彩。

  小编整理了近年来的拍卖记录,对其有了大致的了解。2014年,在北京匡时春拍中,一件程门 浅绛彩四季山水挂屏,以218.5万元价格成交;2017年,在伦敦苏富比拍卖会上,一年清雍正时期的粉彩三多盃以1929000英镑价格成交;同年香港苏富比春季拍卖会上,一件清朝乾隆时期的洋彩月白地锦上添花开光篮花图茶盌以850万港元的价格成交。

  瓶撇口,束颈,肩处饰对称双凤形耳,扁圆腹,椭圆形圈足。本品完美揉合釉下、釉上彩,营造和谐悦目的画面。口沿下侧绘斗彩如意纹一周,颈部绘蝠纹,腹部描绘寿桃、佛手、石榴之组成三多图样,整瓷处枝叶、花卉以斗彩描绘外,果实另取各色粉彩填涂,颇为繁复。瓷匠先于素胎上勾画间断釉下青花图案,再经上釉、窑烧,最后施釉上彩完成整个构图。如此繁复制作,除明代五彩瓷外,近乎见所未见。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

  此件五彩花盆通体呈圆形,折沿外翻,板沿宽厚边缘起阳线,造型委婉有刚性,做工精致富有力度。盆身外壁以五彩为饰,为红、黄、黑、深绿、浅绿、碧绿、翠蓝、茄紫八色,为鹤鹿同春图等,以黑彩勾勒轮廓,线条挺立,乱石崚嶒以各式绿彩设色,色阶丰富,立体感强,其绿彩鲜澈透明,在洁白的釉面映衬下葱翠欲滴,而矾红纹饰则于浓妍华丽中显端庄稳重之质,细观之,其矾红颗粒饱满且富质感,是为康熙朝矾红所特有。所谓“五彩华贵,青花幽靓。”康熙五彩冠绝一时,为世人所重,画法独特,风格一绝,均令后世难以企及,诚如《匋雅·卷上》所评“康熙彩之颜料,因非后世所常有。论其画手高妙,不但官窑器皿,髣髴王恽,即平常客货,亦莫不出神入化,波澜老成。”如斯情态,由此瓶即可窥见一二。

  此瓶见粉红彩、釉上蓝彩及绿彩晕染,乃属康熙晚期制作,时五彩渐为粉彩所替,其遂得名五彩加粉彩。关于清代引入粉红彩之来源及深远影响,以及不透明白、黄色彩之发展,历来学者讨论颇多。诸上种种,使得景德镇所制瓷器面貌发生显著改变。学者 Nigel Wood 对此类彩化学成分进行研究,认为此类不透明白、黄彩或源于珐琅器,而粉红彩则可能从欧洲经天主教传教士进入中国。

  陶瓷器皿一般是两次或三次烧成,第一次素烧(分高温素烧与低温素烧两种),然后在素烧坯体表面手绘或贴花装饰后上,再上一层透明釉窑烧成,这种装饰方法叫釉下彩。如青花瓷。所谓釉上彩,过去是在坯体素及釉烧成后,再进行贴花或手绘,再进行第三次入窑低温烤而成。如粉彩瓷。

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