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汉绿釉怎么鉴别

作者:菠菜app    更新时间:2020-10-24 07:58

  一、真品绿釉陶壶、罐、樽、盘等作品都是红陶胎,颜色呈浅红色,比较粗松,质地较软。露胎部分由于表层的粉化,底部成型时出现的轮旋纹理虽然看得见,但不够清楚,用指甲抠划,胎体上会出现划痕。赝品就完全不同了。赝品有两种,一种为灰胎,一种为红胎。灰胎像优质细泥灰砖,坚硬如石头,敲起来像瓷胎一样。红胎赝品质地也很细,火度高,叩之声音清脆。这两种质量状况,汉代釉陶绝对达不到。

  二、造型不像汉代器物。如赝品银釉罐,罐体高度只有13.5厘米,造型为哆口平唇,颈部长1.5厘米,丰肩,上腹鼓出,下腹收得很厉害,有一个长长的束胫,底部外哆。这种造型完全背离了汉代各类釉陶罐的造型特点,不知其依据什么样本做出来的。此类赝品在文物市场上随处可见,令很多收藏爱好者受骗。汉代各类罐中的小型罐,造型特点是小口、短颈、口沿平滑圆润,有的口沿中央有一条小沟槽,其肩部丰满,腹部圆鼓,下腹缓收,平底,从肩部到底都很饱满,线型结构上收放都很缓慢,底部不向外张哆。赝品中有一些绿釉陶壶,颈部做得又长又大,肩部向外张哆。还有一些绿釉陶壶赝品,颈部做得又长又大,肩部做成斜肩,腹下部缓慢鼓出,平底,造底上也不符合真品釉陶壶的造型特点。

  三、装饰花纹上的区别。釉陶壶、罐等类器物的肩部往往有一圈模印出来的狩猎纹。这类纹样也用在其他作品上,如樽、博山炉等。其构图生动活泼,人处于进攻状态,动物上下腾跃,山石树林作陪衬,主题突出,层次分明,完整谐调。赝品则花纹模糊不清,是故意做出来的。各种花纹内容如人、兽、山林之间没有联系,老虎之类的动物特别显眼,身躯长而宽大,有的兽比人大出几倍,很死板,老虎的头和后爪往往都在边框以外,花纹内容不多,但在装饰区间里显得很拥挤,在器物表面凸得比较高,不够协调。

  四、釉的差别。汉代遗留下来的真品绿釉有两种:一种深沉凝厚,釉光莹润悦目,比较暗,没有浮光。器物肩部的纹饰猛一看不够清晰,仔细端详就会发现花纹内容丰富,安排很有章法,能看清楚,釉面不够平整,在口沿,肩腹部分常有窑粘现象,往往釉层被粘掉一块,露出红色陶胎,用放大镜看这个部位,可以看出陶质比较粗。另一种釉层薄,釉光比前一种明亮,釉色略微浅淡,施釉也不够整齐,也有窑粘现象。这两种釉的釉层都有流釉现象,或叫垂釉现象。这个流釉现象大多都不是从器物口沿流向底足,而是由器底向口沿方向流动,即由下向上流动,许多器物底、下腹部位釉层较薄,口、颈部分釉层料厚,尤其口沿部分,常有一些不整齐的滴珠,这与汉代釉入窑焙烧时的装烧方法有关,往往是两件相同的作品一上一下扣起来,叫对口烧,于是就出现了上述特征。汉代釉陶因为生产年代久远,在地下水浸泡下常常出现银釉现象,尤其绿釉陶器出现银釉现象最为普遍。

  相比之下,赝品的特点就很明显,以绿釉为例,釉色翠绿,青翠的成分很突出,平整光滑,釉层较薄。还有一部分深绿釉作品,釉层较厚,有一些流釉现象,但是流釉的情况是由口沿流向底足,由上而下流动,垂釉现象不明显。两者都光泽明亮,没有任何银釉痕迹。

  鉴定古陶瓷,我们第一眼看到的是器型,器型都具有时代的风格。如:良渚文化时期的陶盉,三袋足,半圆柄,短颈,掩口。到了商代,从三星堆出土的陶盉,还是三袋足,颈变高了,柄可手握,口演变成短流。再如:宋代的梅瓶,器型较高,小口,溜肩,圆鼓腹,往下渐收,小圈足,如亭亭玉立的美女。到了元代,瓶身变短,肩有些抬高,足的直径变大,增加了稳重感;到了清代,梅瓶的肩抬的更高了,圈足直径更大了,这就是不同时代的风格。如同我们的着装一样,清末民国时期,男性多着装长袍马褂;现在多着西装和休闲式。

  鉴定古陶瓷的第二点,是看其胎质。陶类有红陶、灰陶、黑陶和白陶几大类。看其胎质、胎色,可判断其文化年代和层次。瓷器的胎质胎色,在我国基本可分为几大区域。如江浙地区的越窑系,基本以灰为主,灰中闪青;北方定窑系以白为基色。磁州系是白中闪灰、白中闪黄、唯有河北邯郸的磁州窑,却是灰色,当地人称其胎土为“大青土”。福建的建窑系是白中闪黄。江西景德镇地区是白色,二元配方是微微闪黄。杭州地区和龙泉地区都有“紫金土”,胎呈深棕色和黑色,二元配方是“珠砂色”。不同的窑口,颜色也有差别,烧成的温度高低,胎的颜色也有差别,如河南省宝丰县清凉寺汝窑,如果是天青色的釉,胎是香灰色;如果是虾青的釉色,胎就是深灰色的。所以,对任何事物不要教条主义,要细观查,多分析,多讨论,经验自然就多了。

  胎土“质”“量”是由矿物元素含量高与低,多与少,有和无来决定的。如宋代以前景德镇用的胎土是“磁石”土,这种磁石土不耐高温,到1250度以上就要变形,大件器物更烧不成;到元代人们将“高领土”(以高领山为名)加进了磁石土,形成了二元配方,情况大大改观,高温可烧到1400多度而不变形。这是为什么?当时人们不理解。现在我们通过化学分析得出:三氧化二铝的含量越高,耐受高温度越高,反过来讲,胎土含碱金属和碱土金属越低,耐温越高。胎土的“粘性”越高越好,“可塑性”越高越好;“耐温性”越高越好;烧成后的器物“韧性”越强越好;“酸溶物”越少越好,这就是胎土的“质”与“量”。

  釉,用浸、喷、浇等方法施于坯体表面焙烧而成。可使瓷器表面光洁、防止对液体、气体的吸收,提高瓷器的机械强度。一般以草木灰、石英、长石、粘土等为原料。化学组成为氧化硅,氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾、氧化钠等。按配料分组可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铝釉、食盐釉;按制备方法可分为生料釉、熔块釉;按烧成温度可分为高温釉和底温釉;按外观可分为透明釉、乳浊釉,颜色釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉、变色釉;按坯体类可分为瓷器釉、陶器釉、炻器釉;按时代可分为原史青瓷釉是草木灰釉,唐宋时期多用石灰釉,宋代到元代多用石灰碱釉,元、明、清用石英釉和长石釉。我们看到器物的釉种,就能判断出是那一时期的瓷器。看到釉下气泡多与少、或有或无、或大或小、或疏朗或稠密,能判出是那个窑口的瓷器,如官窑气泡是“攒珠聚沫”型的;汝窑、定窑有的无气泡。用柴和煤烧的气泡大中小,深和浅都有;用气和电烧的气泡小而密,浑浊不清亮。

  以上物质都可统称“矿物质”,古陶瓷鉴定大师宁玉新老师提出新的理论:瓷器的釉表光润与否,是与釉药所含的成份分不开的。尤其到北宋时期,人们更加追求“玉质感”。在宋“清波杂志”中记载“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙沫为釉”……当时匠师们已知将玛瑙加入釉药,能达到光润的效果。宁老师提出:“我中华民族是产玉,用玉的大国,能将玉作成各种器物,当然也能将玉石加入到釉药中”。这就是瓷器“玉化”的新理论。这一论点提的正确,丰富了我们对古陶瓷鉴定的理论与实践。

  纹饰,是对瓷器的装饰,,它记载了不同时代的经济,政治,文化个方面的纹息,它的时代风格是很强烈的。比如宋朝早期的莲辩纹是较短较粗的,到南宋和金代就变长变尖了。再如用梵文作装饰,明代宣德年以前未见,首见于宣德二年为西藏萨迦寺诸法王大会作的青花五彩梵文瓷器。如文革时期的瓷器纹饰,多有“以阶级斗争为纲”的内容。

  款式有很多种:纪年款,如治平三年造。干支款,如嘉靖辛酉年制。朝代年制款,如大明年造款或大明年制款。堂名款,如慎德堂,恒丰堂。宫殿款,如奉华、聚秀。斋名款,如金兰斋、雨香斋。官字款,这个官字,不是官窑,而是官家定烧瓷。府名款,如内府、使司帅府。吉言款,如万寿长春,福寿康宁。供器款,如信州路玉山县顺成乡德教里荆塘社奉献弟子张文进喜舍香炉花瓶一副,祈保全家清洁,子女平安。至正十一年四月良辰谨记,星源殿胡净一元帅打供。公司款。湖南瓷业公司。陶艺家款,如时大彬、陈铭远。书屋与室名款,如浴砚书屋、澹怀室。山房名款,如石浪山房,瑞麓山房。收藏人款,如陈氏置。赞颂款,如荆山片玉、奇玉宝鼎之珍。佳器款,如玉堂佳器。窑名款,如宣窑。动物纹样款,如兔纹、龙纹。圆圈款。其他款,如供御、天字等款。

  古陶瓷鉴定大师宁玉新老师讲陶瓷自出窑开始与空气接触,釉面就要氧化。这一理论观点前人还未有提出过,此观点提的好,提的正确,不管是有机质还是无机质,只要与空气中的氧接触,都会要变化的。只是快与慢的区别。这就是我们对一件陶瓷所说的老气,这个老气所指的不是平时使用磨损的痕迹。而是在空气中氧化形成的“皮壳”。在我们触摸新老瓷器时感到新瓷器是涩的,老瓷是润的。这就是氧化的结果。

  在我们鉴定古陶瓷时,还应注意一点,凡是出土的老瓷器,都应有土浸、水浸或是色浸。尤其是上千年的老窑瓷器,传世是很难的,几乎是零的可能性。如果既无氧化的皮壳。又无浸蚀的痕迹,那可能不是真品。

  目前学术界基本一致的观点认为,距今3500年左右商代的高温青釉器物应该是瓷器。它们胎体坚硬,火侯高,不吸水或基本不吸水,物理性能更接近于瓷器,只是原料处理欠精,烧结程度稍差,故可称为原始瓷。

  原始瓷制坯的原料多数不做处理,胎质较粗,制作时通常采用泥条盘筑的方法,辅助手工捏或者轮制,器形不规整,胎体厚薄不匀,器物内外施有薄釉,釉色有青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、茶黄等;常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹,与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。原始瓷的胎骨比陶器细腻坚硬,叩之有金石之声,釉色比陶光亮,施在器表和口沿部分。到了东汉时期,原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代,由此我国开始出现了现在人们所说的瓷器,这时的瓷器采用瓷石或高岭土作胎体坯料,用1180℃以上的温度烧成,胎体施釉,釉胎结合紧密。

  绿釉含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉,宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是,在明代孔雀绿烧成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿,苹果绿,低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。孔雀绿亦称法翠,也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种;深者色葱翠,釉内有细碎片纹,而且衬有酱白釉底,釉色鲜明艳丽;前者主要在彩釉中配合使用,如茄皮紫等釉器,常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上,则青花色调变黑,颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。

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